這個問題對于真正的武俠迷來說，一直是一塊心病。憑什麼金庸作品滿天飛，而象《小李飛刀》這樣的古龍神作卻無人問津。
疑問一直存在，解釋也多種多樣，但歸納起來無外乎兩種：
第一、是焦恩俊太強，焦版《小李飛刀》無論電影還是劇集太過經典，以至于無法超越，無人敢翻
人們所熟知的42集《小李飛刀》始于1999年，台灣制作，由焦恩俊有飾演男主李尋歡，而女主則是由當時台灣第一美女之稱的蕭薔飾演。焦恩俊的外形俊朗，帥氣；而蕭薔則“嬌花照水，比風拂柳”。一時間紅遍大江南北，至今被許多人奉為經典。
然而，這部劇集以現在的眼光看，除了演員亮眼之外，劇情，節奏，質感等方面都難以差強人意。原因在于，1999年的國産電視劇還不像現在這麼亂花漸欲迷人眼，韓劇、日劇、美劇也沒有因為網絡的普及而快速流通，《小李飛刀》這種集合了英雄志兒女情一體的古裝劇，無論拍得好壞，依然有很大的市場。
在私享君看來，焦恩俊雖然劍眉星目、君子如玉，但要說無人可以替代，則有點言過其實了。老實說，焦還達不到鄧麗君那個份兒上，誰演砸誰。至于劇集本身，即便夠得上經典，也難稱無法超越；
第二、就要說到古龍與金庸作品在推廣度和普及度方面的差距了。金庸劇集滿天飛，是因為其超高的觀衆基礎，而這方面，古龍要差很多，所以翻拍出來風險很大
但這個說法，實際上也不怎麼靠譜。
平心而論，從作品的整體普及度和推廣度來說，古龍比金庸或許會差一點，但小李飛刀應該是個例外。
小李飛刀究竟有多有名？凡是有華人的地方，又有誰不知道小李飛刀呢，就好像北宋時劉永的曲詞——“凡有井水處，即能歌柳詞”。
看足球賽，替補隊員一上場就入球，人們會說，這是名教頭雪藏的一把飛刀。
三國圍棋擂台賽，棋手在角上行棋研究出新變化，結果取得優勢，人們會說，這是某某中了某某的小李飛刀。
你看，連我們的日常用語，都已經深深打上小李飛刀的印記，要說它的推廣和普及度不夠，也實在有點兒說不過去。
在私享君着來，《小李飛刀》至今無人翻拍，其實是另有原因的。
那就是，古龍的精華作品一般都不容易改編入戲，難點在于類型選擇和武打處理兩方面，而小李飛刀就在其中。
我們都知道，古龍的作品分為前期和後期兩部分。 前期的作品如《名劍風流》《護花鈴》《大旗英雄傳》等，走的是與金庸同樣的路子，這些作品都很容易改編入戲，可惜普及度不夠，其中隻有《絕代雙驕》改編成功，至今還有人準備翻拍。
而古龍的後期作品，走的是日本推理偵探小說的路子，《楚留香》《陸小鳳》《七種武器》《七殺手》之類。其中，《楚留香》拍過多個版本，在台灣最後一個版本拍攝的時候，編劇甚至将所有的劇情都完全改變。
為什麼呢？因為不知道該拍成俠骨柔腸的武俠劇還是步步驚心的偵探劇。
如果專注于破案和打開腦洞，勢必要将觀衆的注意力集中在蛛絲馬迹和陰險布局之上。這樣人物形象的打造就很難和武俠劇的風格進行統一，更何況，以推理探案而論，古龍小說也未見有多麼高的成就。
而《小李飛刀》的原著——多情劍客無情劍，實際上，正處在古龍前後期作品的中間地帶。雖然小李飛刀很有名，但李尋歡這個人物塑造得并不成功，而整個劇情也顯得散亂而無序。
偵探劇多以燒腦為主，而武俠劇注重俠義情懷，讓李尋歡一邊美酒佳人談戀愛一邊去思考蛛絲馬迹去破案，結果是兩邊都不讨好。
此外，像《小李飛刀》這樣的作品，難以入戲的另一個原因，就是關于武打方面的處理。
我們知道，武俠劇之所以吸引人，一個很重要的原因，就是根據人物的武功境界、修煉程度和技擊特點來進行武打設計。
金庸老謀深算，一招一試、來龍去脈都交代得清清楚楚，打起架來，更是有闆有眼，層次分明。而古龍呢？古龍的高手決鬥，通常都是一堆廢話，然後轉瞬之間已見分曉。所以當初在看第一版的小李飛刀的時候。覺得那個李尋歡帥還是挺帥，可是打鬥起來光說不練，兩個人比台詞兒，這實在很難讓心目中的俠客聯系到一起。
想想屠龍刀和倚天劍。這兩柄兵器是權力和責任的象征。大家都去尋找屠龍刀，因為屠龍刀可以号令天下，大家去找倚天劍，因為倚天劍上有高深的武功。
而小李飛刀呢？書中是這樣寫的——
小李神刀，冠絕天下，出手一刀，例不虛發！ “刀光一閃，小李飛刀已發出，刀已插入他的咽喉，他瞪大眼睛，至死也不相信。
天上地下，從來也沒有人知道他的飛刀在哪裡，也沒有人知道是怎麼發出來的。
刀未出手前，誰也想像不到它的速度和力量……天上地下，你絕對找不到任何人能代替它。
若不能了解他那種偉大精神，就絕不能發出那種足以驚天動地的刀！
飛刀！ 飛刀還未在手，可是刀的精神已在！
那并不是殺氣，但卻比殺氣更令人膽怯。
……
這樣一把刀在劇中應該怎麼表達呢？需要做道具的人做一把什麼樣的刀，才能做出偉大的精神呢？
所以，有時候話可以說得很漂亮，很有意境，但是一旦把它具體化、實物化，就會和閱讀時的想象有太大的反差。
所以，過去有人說古龍小說是拿來讀的，而且可以由讀者通過想象進行再加工，但要把它搬上銀屏，一招一式的演起來，多半會顯得不倫不類。
所以，按照之前的《小李飛刀》的線索和脈絡去翻拍，實在太考驗編劇的功底。擅寫故事的還好，碰上個古粉，非要執着地造出古龍式的心中有劍，手中無劍的意境，則不會有太好的結果。
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